Crisis de la Cultura Occidental Cristiana

Se puede querer la vida, y quererla tanto que te fascine hasta enloquecer. ¿Pero qué vida tenemos y debemos querer? No la "otra vida", sino ésta, la única que hay, la de la finitud, individualidad, cambio y contradicción; la vida que, junto con el placer, la plenitud y la salud, acoge el sufrimiento, la vulgaridad, la monotonía, la enfermedad y la muerte. Nietzsche, inspirado por la visión dionisíaca griega, quiso esta vida y la embelleció y dignificó con sus propuestas/invenciones del superhombre, la voluntad de poder y la incitante hipótesis del eterno retorno. En la médula de su filosofía, Nietzsche sitúa la vida, y tras enfrentarse a las distintas formas de platonismo que encuentra en la cultura occidental, hace de lo finito lo absoluto. A diferencia de otras propuestas (el budismo zen, por ejemplo) que comparten esta mirada de la realidad (paradójicamente, hacer de lo finito lo absoluto) y que la transmutan psicológica y existencialmente en dicha y reconciliación, Nietzsche no lo consiguió, nunca alcanzó la felicidad y siempre le acompañó el dolor y la soledad; sin embargo, amó la vida.
disponible en: http://www.e-torredebabel.com/Historia-de-la-filosofia/Filosofiacontemporanea/Nietzsche/Principal-Nietzsche.htm

Gae Aulenti

Nacida en Palazzolo dello Stello, Italia en 1927. Gaetana Aulenti nació en Palazzolo dello Stello, Italia en 1927. Después, ella graduó de la escuela politécnica de arquitectura de Milano en 1954, estableció la practica privada en Milan. Aulenti ha enseñado y ha dado conferencias a través de Europa. Aulenti ve la arquitectura como entidad concreta, intocable que utiliza la ciudad como la generadora de su forma. Ella ve arquitectura en los términos de su relación con el ambiente urbano. En sus diseños, ella mezcla lo privado con lo público para generar formas arquitectónicas e interrelaciones espaciales.

Aulenti cree que para crear un ambiente doméstico eficaz, los arquitectos deben mantener los elementos y las cualidades espaciales que existen dentro de una ciudad. Por consiguiente, ella procura diseñar edificios de una manera tal que compartan la complejidad y la densidad que existe dentro de una atmósfera urbana. Aulenti, como otros prominentes arquitectos italianos, trabaja en una amplia gama de proyectos que abarcan el diseño industrial y diseño interior, así como arquitectura. En sus últimos trabajos, Aulenti se han trasladado desde el diseño de casas y de salones de muestras (galerías) a encargos más grandes. Disponible en: http://www.arqhys.com/contenidos/gae-aulenti.html

Slick Tech

Literalmente "técnica lustrosa", tal como lo explica el nombre, es una exageración de la imagen técnica orientada a la máxima brillantez y lisura. Los materiales más característicos que pone en uego son la plancha matálica. el aluminio pulido, el plástico reluciente, el esmalte brillante y el vidrio reflectante.

Cesar Pelli, Centro de Diseño Pacific 1975

Centro Le Corbusier, Zurich 1964-66

Historia de la Arquitectura Contemporánea

DESVIACIONES TARDOMODERNAS (EXAGERACIONES)

A este “Movimiento Tardomoderno” la arquitectura se le puede entender desde el racionalismo hasta deconstrucción.

Existen tres exageraciones ( hipérboles) retóricos en el tardomoderno:

• Forma escultórica
• Articulaciones externas
• Estética maquinista

Norman Foster, Distribuidora de Renault Swindon, Wiltshire Inglaterra 1981-83

Albert Speer

Albert Speer, hijo de un arquitecto nació en Mannheim, Alemania el 19 de Marzo de 1905. Creció en la residencia familiar de la Universidad de Heidelberg.

Hitler deseaba devolverle la grandeza a Alemania y por eso quería edificios que perduraran mil años, como pensaba que iba a durar el Tercer Reich. Speer era la persona adecuada para tal empresa

Un verdadero reto se le planteó a Speer cuando se le pidió que diseñara la Cancillería del Reich. Hitler quería que el edificio estuviera listo en un año y Speer le garantizó que así sería.

Speer empleó un ejército de trabajadores trabajando escalonadamente, planeó todo muy detalladamente, supervisándolo todo y fue capaz de que Hitler paseara la obra de arquitectura, antes de cumplirse el plazo estipulado. Hitler pensó que encontraría obreros dando los toques finales, pero lo que viofue la Cancillería del Reich lista para entrar en funcionamiento. Con eso, Speer demostró que no sólo era un talentoso arquitecto sino un gran organizador.

Hitler y Speer planearon el nuevo Berlín, que sería la capital más fabulosa, no de Europa, sino del mundo y estaba planeada para ser terminada en 1950. Sin embargo, la guerra truncó el proyecto.
disponible en: http://www.exordio.com/1939-1945/personajes/speer.html

Simetría

La simetría es la correspondencia total de las partes constituyentes de una figura respecto de un eje que sirve como referencia.

Canon clásico de composición que en una perspectiva arquitectónica resulta absurda y mientras que en una perspectiva bidemensional resulta rígida.

Simetría= Rigidez= Pasividad
Asimetría= Espontaneidad

La monuntabilidad que alimentó el espacio de la Roma de los césares tuvo su origen en la visión  del imperio como el fin de la vida de todo hombre.

En función de facilitar la perspectiva, se regularizaron los volúmenes de la arquitectura.

El arquitecto ya no piensa en arquitectura, sino sólo en representar la mezcla incoherente imágenes acríticas que han extraido de múltiples fuentes: collage de formas inconexas, con las que se acaba por balbusear arquitectura y no hablar arquitectura.



Catálogos

Catálogo como rechazo crítico a todas las reglas instituidas.

Compendio de todos los elementos constituyentes del código.

CATÁLOGO-- Antitratado de arquitectura.

Estructura de un código arquitectónico capaz de permitir la transmisión un mensaje intencional por parte del autor.

CLASICISMO ANTIGUO Y POSMODERNO

"Orden" biodimensional en la estructura de varios y macizos, ausencia de una visión espacial.

Valor semántico independiente a cada ventana.

"La arquitectura moderna multiplica las posibilidades de elección, la clásica las reduce".